A Olaria de Barro Negro, ou Louça Preta, constitui uma tipologia de produção em olaria. Esta denominação compreende um universo de produções com especificidades distintas, integradas em realidades geográficas diversas, que resultam em artefactos muito variáveis, inclusive na cor, apresentando uma gama diversificada entre o cinza claro metalizado e o preto. A matéria-prima e o processo de produção é em tudo semelhante ao de outras produções de olaria, sendo característica diferenciadora o processo de cozedura ou queima. Esta é realizada em atmosfera redutora, o que confere às peças a suas cores finais.

Barro Negro

A empreita de palma consiste no entrançar de “tiras ripadas” da folha da palmeira-anã, em longas “fitas”, e é um dos elementos mais enraizados na cultura material algarvia. Era utilizada na realização de artefactos do quotidiano rural, no acondicionamento e transporte de bens e alimentos, em objetos para uso doméstico, nos trabalhos agrícolas, na pesca e em alguns objetos de uso pessoal. 

Empreita de Palma

A latoaria é um ofício com origem na era pré-industrial, consistindo na produção (e reparação) de objetos feitos a partir de chapa metálica trabalhada a frio. A arte da latoaria tem inúmeras aplicações. Do embalamento e armazenamento de víveres à pastelaria ou à luminária doméstica e urbana. Muitos dos assadores de castanhas que se avistam nas ruas durante o inverno são feitos por latoeiros, mas há outros artefactos no nosso dia-a-dia, como os regadores de plantas, as pás das vassouras ou a almotolia.

Latoaria

A arte do mobiliário de bunho é a técnica habilidosa de construir assentos, bancos e cadeirões, com a suave palha do bunho. Uma atividade presente nas zonas de Santarém e Alcobaça e que teve o seu apogeu entre as décadas de 50 e 80 do século passado. Os assentos feitos inteiramente de bunho são leves, duradouros e muito confortáveis. Sabemos que a aprendizagem era feita em meio familiar, e que em Portugal são feitos os mesmos modelos, da mesma forma pelo menos há três gerações, nas famílias dos últimos artesãos. Mas a origem desses modelos perdeu-se no tempo na passagem de pais para filhos.&nbsp;

Mobiliário de Bunho

Arte milenar comum a quase todas as culturas, a tecelagem nasceu no contexto da sedentarização e da necessidade de cobrir o corpo, assumindo desde cedo um carácter simbólico, social e económico para além do utilitário: “Os têxteis não revelam apenas engenho tecnológico e capacidade de apropriação e exploração das matérias-primas disponíveis. A par da sua utilização imediata no quotidiano da casa e no vestuário comum, os tecidos, devido à sua projeção ostentatória, cerimonial e ritual, alcançam uma dimensão económica, social e significante da maior importância” (PEREIRA, 1985: 5). O linho, a lã, a seda e, mais tardiamente, o algodão, são as matérias-primas com maior uso ao longo da nossa história, com grandes variações de quantidade de produção em função das épocas e das regiões (MEDEIROS E LOPES, 2000), mantendo-se o traço característico de ser uma arte maioritariamente feminina, artesanal e doméstica.&nbsp;

Tecelagem de Lã

A cestaria de vime é uma das práticas mais presentes nas artes e ofícios em Portugal. Os principais centros de produção de cestaria em vime são Gonçalo, no concelho da Guarda, e Camacha, na ilha da Madeira. No entanto, a presença do vimeiro ou salgueiro em praticamente todo o país levou à disseminação desta arte em muitas regiões, de Norte a Sul, bem como nos arquipélagos dos Açores e da Madeira.

Cestaria de Vime

Com íntima associação à indústria transformadora e importância expressiva na economia local, no processo tradicional de produção de palitos convergem e constituem fatores fundamentais, dois tipos de saberes tradicionais. Em primeiro lugar, o conhecimento de cariz etnobotânico, expressos no conhecimento dos cobertos e espécies vegetais endógenas, assim como nos procedimentos de seleção, abate e preparação das madeiras de salgueiro e choupo, incluindo o seu descasque e secagem, ao sol e no forno, destinadas à confeção de palitos. Em segundo lugar, os conhecimentos e as aptidões técnicas expressas no procedimento de laminação daquelas madeiras, com recurso a utensílios simples, em que a destreza do artesão, aprendida e desenvolvida em contexto familiar desde a infância, constitui o fator fundamental.

Palitos de Lorvão

As artes do bordado referem-se genericamente a um vasto conjunto de técnicas e materiais, tendo como denominador comum  a criação de motivos decorativos num tecido, utilizando um fio e uma agulha.  A tipologia dos bordados está associada às técnicas de execução e aos materiais utilizados. Existem também denominações que distinguem os tipos de bordados tradicionais segundo o uso (decoração mural, arte, religiosa, vestuário, etc.) e segundo a origem (países que produziram). Assumindo aplicações que abrangem o utilitário, o decorativo e o simbólico, a vastidão do universo da arte do bordado, quer pela variedade das tipologias quer pela abrangência territorial, quer pela sua transversalidade social, constitui um património ímpar estreitamente ligado ao universo feminino e à sua evolução histórica.

Bordados

A palavra olaria tem origem no termo latim olla que se refere a panela. Esta arte ancestral remonta à pré-história, quando o homem começou a explorar o barro e dar-lhe utilidade. Desde as primeiras peças moldadas em barro, ainda antes de se conhecer o processo de cozedura, a olaria reinventou-se e adaptou-se às demandas de cada época e ao ritmo do desenvolvimento tecnológico. A roda de oleiro foi um pilar importante na história da olaria, embora ainda hoje em dia, em muitos pontos do mundo, a produção exista sem recurso a esta tecnologia.&nbsp;

Olaria

A terminologia “renda” refere-se, neste contexto, a um conjunto de técnicas manuais, através das quais são criados “tecidos” utilizando fios simples, com recurso a uma agulha, que pode ter diversas formas em função do tipo de trabalho a executar, ou com o auxílio de peças de madeira próprias, denominadas de bilros, que dão nome a este tipo de renda.&nbsp;

Com vários séculos de história, o conhecimento associado à prática da renda de bilros tem resistido ao longo dos anos, à presença das rendas industriais no mercado, assumindo hoje um caráter patrimonial, que representa uma das artes mais notáveis da tradição têxtil portuguesa.&nbsp;

Esta arte viajou para vários pontos do território, com maior incidência junto ao litoral. Atualmente, os dois principais centros de referência&nbsp; na produção de renda de bilros são Vila do Conde e Peniche, no entanto, o conhecimento persiste noutras localidades, onde rendeiras apaixonadas pela sua arte se mantêm ativas.

Renda de Bilros

A cestaria de madeira rachada, refere-se a uma tipologia de manufatura de cestos que por fazer uso de talas de madeira resulta não apenas numa diferenciação de formas e acabamentos com grande durabilidade, bem como em diferentes tecnologias e processos de preparação&nbsp; da matéria-prima. A par da cestaria de vime, constitui o segundo tipo de cestaria mais representado em Portugal (OLIVEIRA, 1976), sendo hoje em dia o mais ameaçado de desaparecimento, facto que se atribuiu à dureza da sua técnica, que não tem atraído novos praticantes, e também à diminuição da disponibilidade de madeira.&nbsp;

Cestaria de Madeira Rachada 

A arte de produzir facas com base na técnica ancestral é uma prática que foi recuperada no tempo e que tem, atualmente, como núcleos mais ativos Caldas da Rainha, Verdugal e Palaçoulo. Cada faca é uma peça única, feita por quem domina a arte de domar o fogo, denominando-se como cutelaria de autor. Esta é procurada tanto pelos chefes de cozinha de renome como por quem procura uma faca de qualidade aprimorada. Também a  tradicional navalha e o canivete continuam a ser utensílios versáteis e emblemáticos que cabem em qualquer bolso.&nbsp;

Cutelaria

A Bordadeira, com Lurdes Batista

A Louça Preta de Gondar

A Viola Campaniça 

A voz aqui é o gesto

Artesão de Vimes | Paisagens e Sabores

Cestaria | Das Artes e Ofícios Tradicionais de Penafiel

Dias da Dieta Mediterrânica | Empreita

Doc Pop: A bela arte da cestaria em Alcongosta

Fátima Lopes. Paliteira #OrgulhoPenacova

Gestos e instrumentos do linho com Ana Almedia (Cambra de Baixo, Vouzela)

LATOARIA - Mestre Salvada - Gavião

MANTAS - Mestre Antônio Carreteiro/ Mestra Carmen Margalha - Reguengos de Monsaráz

Memória Sobre Rodas: Entrevista a Ana Augusta dos Santos (Picão, Castro Daire)

Memória Sobre Rodas: Entrevista a Porfírio Ferreira (Vila Pouca, Castro Daire)

Memória Sobre Rodas: Entrevista a artesãs das Capuchinhas (Campo Benfeito, Castro Daire)

Memória Sobre Rodas: Entrevista a oleiro Jorge Ferreira (Ribolhos, Castro Daire)

Mestre Velhinho - A Roda

Mestre Velhinho - Nos Barreiros

Novas Expressões do Território: A Eterna Roda do Barro Preto (Molelos, Tondela)

O Canastreiro

O Funileiro

O linho é um sonho

OLARIA PEDRADA - Mestre António; Mestre Louro; Mestre António Piedade - NISA

Os fios que tecem sonhos

Soenga do Barro Negro (Ribolhos, Castro Daire)

Sul: João Lázaro

TALHA - Mestre António Rocha - Vidigueira

Tecer: Depoimento de Fátima Gomes, Lamas de Orelhão, Mirandela

Várzea de Calde: Laura Filipe a fiar com roda de fiar a pedal

Várzea de Calde: Desemborralhar e lavar as meadas do linho

Várzea de Calde: Maçar, tascar e sedar o linho

“Lã”, da tosquia à manta tradicional

 O cesto. Estudo linguístico, etnográfico e folclórico

A Cestaria Tradicional em Penafiel

A Cestaria no distrito de Viseu

A Louça Preta de Bisalhães

A Tecelagem tradicional e a produção de fibras têxteis no Algarve rural

A grande aliança

A latoaria em Cabeceiras de Bastos 

A loiça preta em Portugal: estudo histórico, modos de fazer e de usar (Parte I e II)

A louça preta de Prado

A louça preta em Portugal : olhares cruzados

A produção cerâmica do Norte (séc. XII – XX): estudo histórico, tipológico e laboratorial. O levantamento etnográfico.

A produção de cerâmica em Portugal: histórias com futuro: actas do colóquio

A tecelagem artesanal no concelho de Carrazeda de Ansiães. O processo de manufatura e as memórias relacionadas com a produção das tradicionais mantas de lã de ovelha

A última tecedeira da Serra de Monchique

Algumas notas sobre a indústria de cestaria fina em Portugal

Artesanato Tradicional Português III: Algarve

Artesanato da Região do Algarve : catálogo

As Mais Antigas Colecções de Olaria Portuguesa – Norte 

As Olarias de Prado 

As idades da terra : formas e memórias da olaria portuguesa / Feira Internacional de Artesanato - FIL

As louças de Prado: notas para a história da louça preta

As mantas tradicionais do Baixo Alentejo

As oficinas de louça preta de Lanheses (Viana do Castelo): um fenómeno de migração.

Bordado de Tibaldinho. Artesanato regional beiraltino

Bordados de Tibaldinho

Bordados de Tibaldinho ou Bordados de Alcafache

Bordados e Rendas de Portugal

Bordados e Rendas nos Bragais entre Douro e Minho

Cerâmica

Cestaria

Cestaria da Granja do Tedo (Tabuaço)

Cestaria de Entre Douro e Minho. Contribuição para o estudo da cestaria portuguesa 

Cestaria e Esteiraria

Cestaria tradicional portuguesa

Cesteria Tradicional Iberica

Com quantas cavacas se faz uma canastra? A arte da cestaria de madeira rachada

Contribuição para o estudo da cerâmica popular portuguesa

Craft e Design da Cestaria de Gonçalo 

Da olaria primitiva ao torno de oleiro: com especial referência ao Norte de Portugal

Fios, formas e memórias dos tecidos, rendas e bordados

Idades entrelaçadas — Formas e memórias das artes de trabalhar fibras vegetais

Júlio Alonso: o último Mestre de Louça Preta

La céramique populaire du Haut-Alentejo

Mantas Alentejanas

Manual de Iniciação à Cerâmica

Mestres do Barro Negro – José Maria e Joaquim Alvelos

Modos de fazer: guia do artesanato algarvio

Moringues: algumas questões linguísticas e morfológicas

Mulheres de Bucos (Cabeceiras de Basto). Trabalho da lã.

O artesanato na região de Aveiro. Transmissão de saberes e culturas : testemunhos 

O linho em Cabeceiras de Basto (Séculos XIX-XXI)

O modo de preparar o barro nas olarias de louça vermelha do distrito da Guarda: caracterização química das suas produções

O sangrinho de Barcelos, 1976

Olaria Mafrense: a sua expressividade e sobrevivência na presente centúria

Olaria de Bisalhães: Rostos de Barro Preto 

Olaria portuguesa: do fazer ao usar = Portuguese pottery: from crafting to usage

Red Book: Lista vermelha das atividades artesanais algarvias

Rendas de Bilros de Vila do Conde: Um património a preservar

Rendas de bilros de Vila do Conde

Rota da lã translana: percursos e marcas de um território de fronteira: Beira Interior (Portugal) e Comarca Tajo-Salor-Almonte (Espanha). 2 vols. 

Sobrevivência da primitiva roda de oleiro em Portugal

Subsídios para o estudo da fiação e tecelagem em Portugal

Tasa: técnicas ancestrais, soluções atuais 

Tecnologia Tradicional portuguesa: O linho

Tecnologia tradicional: pisões portugueses

Tesouros do Artesanato Português. Vol. IV: Papel, scrimshaw, pedra e metais

Tesouros do Artesanato Português. Vol.II: Têxteis

Tesouros do Artesanato Português. Vol.III: Olaria e Cerâmica

Técnicas de Fiação Primitiva das Rocas Portuguesas

Várzea de Calde - Uma Aldeia Tecida a linho

A arte de trabalhar o vime: empalhar garrafões (2020)

Artefactos em Palmito (2018)

Bordado de Castelo Branco. Caderno de especificações técnicas.

Bordado de Tibaldinho - Caderno de Especificações

Bordados tradicionais portugueses

Caderno de Especificações do Bordado de Crivo de São Miguel da Carreira

Caderno de Especificações do Bordado de Guimarães

Caderno de Especificações do Bordado de Viana do Castelo 

Caderno de especificações para a certificação do Barro Preto de Olho Marinho (2017)

Caderno de especificações para a certificação do barro negro de Vilar de Nantes (2018)

Caderno de especificações para certificação da Renda de Bilros de Peniche

Caderno de especificações para certificação das Rendas de Bilros de Vila do Conde

Fig tree (Ficus carica L.) art in the  Azores (Portugal)

Straw embroideries in Azores (Portugal)

The willow (Salix sp.) toothpicks  from the Cistercian Monastery of  Lorvão (Penacova, Portugal)

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