A Olaria de Barro Negro, ou Louça Preta, constitui uma tipologia de produção em olaria. Esta denominação compreende um universo de produções com especificidades distintas, integradas em realidades geográficas diversas, que resultam em artefactos muito variáveis, inclusive na cor, apresentando uma gama diversificada entre o cinza claro metalizado e o preto. A matéria-prima e o processo de produção é em tudo semelhante ao de outras produções de olaria, sendo característica diferenciadora o processo de cozedura ou queima. Esta é realizada em atmosfera redutora, o que confere às peças a suas cores finais.&nbsp;<br>

Barro Negro

A empreita de palma consiste no entrançar de “tiras ripadas” da folha da palmeira-anã, em longas “fitas”, e é um dos elementos mais enraizados na cultura material algarvia. Era utilizada na realização de artefactos do quotidiano rural, no acondicionamento e transporte de bens e alimentos, em objetos para uso doméstico, nos trabalhos agrícolas, na pesca e em alguns objetos de uso pessoal. 

Empreita de Palma

A latoaria é um ofício com origem na era pré-industrial, consistindo na produção (e reparação) de objetos feitos a partir de chapa metálica trabalhada a frio. A arte da latoaria tem inúmeras aplicações. Do embalamento e armazenamento de víveres à pastelaria ou à luminária doméstica e urbana. Muitos dos assadores de castanhas que se avistam nas ruas durante o inverno são feitos por latoeiros, mas há outros artefactos no nosso dia-a-dia, como os regadores de plantas, as pás das vassouras ou a almotolia.

Latoaria

A arte do mobiliário de bunho é a técnica habilidosa de construir assentos, bancos e cadeirões, com a suave palha do bunho. Uma atividade presente nas zonas de Santarém e Alcobaça e que teve o seu apogeu entre as décadas de 50 e 80 do século passado. Os assentos feitos inteiramente de bunho são leves, duradouros e muito confortáveis. Sabemos que a aprendizagem era feita em meio familiar, e que em Portugal são feitos os mesmos modelos, da mesma forma pelo menos há três gerações, nas famílias dos últimos artesãos. Mas a origem desses modelos perdeu-se no tempo na passagem de pais para filhos.&nbsp;

Mobiliário de Bunho

Arte milenar comum a quase todas as culturas, a tecelagem nasceu no contexto da sedentarização e da necessidade de cobrir o corpo, assumindo desde cedo um carácter simbólico, social e económico para além do utilitário: “Os têxteis não revelam apenas engenho tecnológico e capacidade de apropriação e exploração das matérias-primas disponíveis. A par da sua utilização imediata no quotidiano da casa e no vestuário comum, os tecidos, devido à sua projeção ostentatória, cerimonial e ritual, alcançam uma dimensão económica, social e significante da maior importância” (PEREIRA, 1985: 5). O linho, a lã, a seda e, mais tardiamente, o algodão, são as matérias-primas com maior uso ao longo da nossa história, com grandes variações de quantidade de produção em função das épocas e das regiões (MEDEIROS E LOPES, 2000), mantendo-se o traço característico de ser uma arte maioritariamente feminina, artesanal e doméstica.&nbsp;

Tecelagem de Lã

A cestaria de vime é uma das práticas mais presentes nas artes e ofícios em Portugal. Os principais centros de produção de cestaria em vime são Gonçalo, no concelho da Guarda, e Camacha, na ilha da Madeira. No entanto, a presença do vimeiro ou salgueiro em praticamente todo o país levou à disseminação desta arte em muitas regiões, de Norte a Sul, bem como nos arquipélagos dos Açores e da Madeira.

Cestaria de Vime

Arquivo Digital Binaural Nodar

Artes & Ofícios - Alentejo

Associação de Artesãos da Serra da Estrela e Região Centro de Portugal

Biblioteca Nacional de Portugal

Bienal Artes & Ofícios 

CACO - Associações de Artesãos do Concelho de Odemira

Capuchinhas, CRL 

Centro de Artes e Ofícios Roque Gameiro

Centro de Artesanato e Design dos Açores

Centro de Competências da Lã

Centro de Formação Profissional para o Artesanato e Património (CEARTE)

Cooperativa Oficina de Tecelagem de Mértola

Cooperativa de Artesãos do Montemuro

Direção Regional da Cultura - Governo dos Açores

Direção Regional da Cultura da Madeira

Direção Regional de Cultura do Alentejo

Direção Regional de Cultura do Algarve

Direção Regional de Cultura do Centro

Direção Regional de Cultura do Norte

Direção-Geral do Património Cultural

Ecomuseu do Corvo

Fabricaal- Fábrica Alentejana de Lanifícios

Museu Etnográfico da Madeira

Museu Municipal de Castro Daire

Museu Nacional de Etnologia

Museu da Memória Rural

Origem Comum

PARTO - Penafiel, Artes e Ofícios

Retrosaria Rosa Pomar

As mantas tradicionais do Baixo Alentejo

Mantas Alentejanas

Mulheres de Bucos (Cabeceiras de Basto). Trabalho da lã.

O artesanato na região de Aveiro. Transmissão de saberes e culturas : testemunhos 

Rota da lã translana: percursos e marcas de um território de fronteira: Beira Interior (Portugal) e Comarca Tajo-Salor-Almonte (Espanha). 2 vols. 

Subsídios para o estudo da fiação e tecelagem em Portugal

Tecnologia tradicional: pisões portugueses

Tesouros do Artesanato Português - Vol.II: Têxteis

Técnicas de Fiação Primitiva das Rocas Portuguesas

MANTAS - Mestre Antônio Carreteiro/ Mestra Carmen Margalha - Reguengos de Monsaráz

Memória Sobre Rodas: Entrevista a Ana Augusta dos Santos (Picão, Castro Daire)

Memória Sobre Rodas: Entrevista a artesãs das Capuchinhas (Campo Benfeito, Castro Daire)

Os fios que tecem sonhos

Tecer: Depoimento de Fátima Gomes, Lamas de Orelhão, Mirandela

“Lã”, da tosquia à manta tradicional

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